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  • 世界時訊:謝泳:新見清抄本《琵琶記》繡像

    來源: 騰訊網 2022-07-23 07:09:55

    本文所稱《琵琶記》,專指《成裕堂繡像第七才子書琵琶記》。繡像,指抄本前無名作者手繪圖,簡稱“成本繡像”。此抄本長二十三厘米,寬十四厘米,線裝一冊,綿紙,殘本,原抄本冊數未知,現存首冊,在我處,清抄本。

    作者所藏《成裕堂繡像第七才子書琵琶記》


    (資料圖片僅供參考)

    《琵琶記》是中國古代戲曲經典。凡與經典相關的器物和文獻均與此經典的形成與傳播相關,“成本繡像”,雖無名作者,但具研究價值。經典形成后,具名成文文獻基本窮盡,無名民間文獻或可一見,此為尋索戲曲經典史料之新方向。

    清初毛聲山評《琵琶記》出現后,坊間翻印眾多,流傳極廣。目前已知版本約有:《繪風亭評第七才子書琵琶記》,映秀堂刻,后有三多齋、龍文堂翻印本;《鏡香園傳奇第七才子書》,天籟堂刻,后有聚錦堂、三益堂翻印本?!痘笔a堂繡像第七才子書琵琶記》,后有石室山房翻印本?!肚傧闾美C像第七才子書琵琶記》等等。

    清康雍間,《芥子園繡像第七才子書琵琶記》以巾箱本加繡像形式,翻刻《繪風亭評第七才子書琵琶記》,后又有翻刻《成裕堂繡像第七才子書琵琶記》流行,有金閭書業堂、經綸堂、英德堂、文盛堂等多家翻印本。

    《言言齋古籍叢談》

    周越然在《言言齋古籍叢談》中指出,芥子園本和成裕堂本均是重刻繪風亭本。芥本和成本同年刊刻,孰先孰后,學界認識不一,但兩本同出一源應無疑。有個細節是兩本版式雖略有不同,但書牌均寫“繡像”,而內頁標題都是“繪像”,封面題目與內頁標題不同,足證其一必是模仿之作。

    有學者認為芥本成本之上,或另有“課花書屋”最早刊刻本,但目前未見實物(文革紅《清初小說坊“課花書屋”考》?!段膶W研究》二零二零年第六期)。

    芥本影響似不及成本,比較而言,流傳廣泛和穩定的應是《成裕堂繡像第七才子書琵琶記》,書賈多以此本翻刻,至民國初年石印《琵琶記》,尚多以此為底本,日后或有其它翻刻本再現,亦在情理中。

    《成裕堂繡像第七才子書琵琶記》為巾箱本,小巧便利,成本低廉,易于流傳。另有四十八幅版畫置于書首,引人入勝,增加閱讀趣味,如程士任書前序言所說:“栽作袖珍,別出繪工,另開生面,展玩周旋”。廣陵書社編《琵琶記版畫圖錄》認為“本書插圖繪圖簡單,刻工較粗,但風格有特色?!保ㄒ娫摃谌?,江蘇古籍出版社,二零零三年)。

    《琵琶記版畫圖錄》

    一般說來,無名明清小說戲曲抄本還并不尠見,此類抄本與學術稿本過錄,略有不同,即多以無名抄手依刻本抄錄,以閱讀為首選目標,多以文字為主,即令原刻本有插圖,向以省簡為原則,只錄文字,略過插圖。畢竟會寫字的多,能畫圖的少,有手繪插圖的清抄本相對難見。

    “成本繡像”在常見戲曲抄本中或為特例,它依《成裕堂繡像第七才子書琵琶記》刻本抄寫,所有插圖依原樣過錄,但中國版畫藝術有其獨特工藝,許多細節似無法用一般線描繪畫手法仿照,所以在依樣過錄中,繪者如何改變原圖,常??梢妼υ鞯睦斫饧芭袛?,過錄原圖的增減過程,可反映一般民眾對原作的理解程度,這種理解中包含對原作的不滿或認同,也是研究《琵琶記》閱讀接受的一個實例,大體來說,去原圖愈遠,愈具研究價值,因差異是閱讀接受心理活動的具體反映。

    金閭書業堂翻印《成裕堂繡像第七才子書琵琶記》

    抄本產生的動因,一是原刻本昂貴,雖易得,但受制于金錢;再是稀見,雖有錢亦難得;三是完全出于趣味和喜愛?!俺杀纠L像”雖僅見一冊,但抄寫工整,全冊半頁九行,每行二十二字,行楷字跡端正流暢,從前到后,筆跡統一,應是對《琵琶記》極為喜愛之人所為,足證《琵琶記》藝術魅力之大,連圖帶文過錄,非至愛難以持續。

    眾多《琵琶記》刻本中,選擇帶圖《成裕堂繡像第七才子書琵琶記》過錄,雖不排除抄手恰具寫繪特長原因,但選擇本身即是對此本的一種評價,在《琵琶記》傳播史上具有啟發意義,今后如類似實物發現越多,越可證明何種《琵琶記》版本在流傳中影響之大。以往對此本在《琵琶記》傳播史的地位似較少留意,早期黃仕忠《〈琵琶記〉研究》,金英淑《〈琵琶記〉版本流變研究》,均未涉及,后期才引起他們重視。

    成裕堂刻本多為巾箱本,開本決定處理插圖難度,刻本原圖構思及最后完成方式是一圖一詠,此對巾箱本而言有點為難。明清大幅版畫插圖處理方式多為跨頁對接,如環翠堂《西廂記》《鼎鐫陳眉公先生批評西廂記》》等,但古書裝訂形式是單頁對折,最終效果是單面背靠背雙頁(即筒子頁),所以只宜在對頁連接時完成,也就是說在一張單頁上完成復雜畫面比較困難,所以多選跨頁方式,而跨頁有接縫和對接問題,折頁裝訂稍有錯位,即影響視覺效果。

    《陳眉公批評琵琶記》

    一圖一詠的最佳方式是圖詠在同一頁面,如《金批第六才子書釋解》那種,便于對照觀察,畫面與文字形成互補說明關系,對現代印刷這已不是問題,但雕版時代,一般民間刻書,還不易做到,因開本闊大,會增加刷印成本,影響廣泛流傳。

    成裕堂刻本處理方式是一面圖一面詠,單頁對折背靠背形式,即先見圖,翻頁再見詠,缺乏閱讀時畫面及題詠同時入眼的感覺,稍不留意,還會左右錯亂,事實上影響圖詠幫助閱讀理解原作的效果。

    “成本繡像”抄本尺寸大于巾箱本約一倍,抄手用上圖下詠方式處理。頁面上部約三分之二為圖,下部約三分之一為詠,圖詠在同一頁面,同時入眼,不會錯亂,依閱讀效果判斷,應是較佳處理方式。抄手雖原書照抄,但沒有墨守成規,雖非首創,但恰當處理了圖詠關系。

    成裕堂刻本每圖題目,將原作四字標題,縮為兩字置于書口,此為當時版畫處理習見方式,如映秀堂《繪風亭評第七才子書琵琶記》,也是標題在書頁對折處,書口易磨損,且需錯位始見,如初次接觸《琵琶記》,不便理解圖詠關系。

    清雍正十三年成裕堂刊袖珍本《琵琶記》

    “成本繡像”,每圖標出題目,全用原作舊稱,從首圖“高堂稱慶”至尾圖“一門旌獎”,共二十四題,同頁上題下詠兩圖,一目了然,節省篇幅,又便于理解原作內容,使《琵琶記》的接受更為便捷。插圖標題,在明清小說戲曲版畫中雖有前例,但如何選擇,尚見抄手匠心。

    “成本繡像”全用墨筆白描,造型簡潔,比例諧調,準確生動,構圖雖不出原作思路,但并非原樣照抄,間有抄手自己創意。如“高堂稱慶”,原圖蔡伯喈和五娘站立地面,現二人對坐桌邊,抄手將背景設為傳統中堂,背景懸掛書有“虎”字的條幅,兩旁對聯上書:“屋靜何仿小,花香永在中”,為常見刻本插圖所無。

    “丞相教女”,原圖四人,父女而外,另有兩個站立丫鬟,現為屋內父女對坐,無外人,似更合情理。

    “媒婆議婚”,原圖屋內,現在院墻外,墻面背景突出。

    “強就鸞凰”,構圖思路大體相似,但“成本繪像”突出背景,中堂條幅書《詩經》改句:“摽有梅其實叔女中心好迨其吉兮 蔡口口 恭候 花燭之喜”,下有“天地君親師”牌位,旁邊左右對聯書“此日芙蓉殘并蒂,他年鸞鳳賀首翔”,對聯左右書“狀元及第,一品當朝”,體現抄手對《琵琶記》這一主題的認識,反映當時讀者對《琵琶記》主題的理解。

    作者所藏《成裕堂繡像第七才子書琵琶記》

    “代嘗湯藥”,原圖為公公坐在桌前,五娘桌旁捧藥,現為公公病臥床榻,五娘床邊捧藥,畫面簡潔,主題似更突出,更富于表現力。

    “宦邸優思”,原圖突出庭院中樹石,人坐庭院中,形象極小,但現圖人物突出。有趣的是人物旁的屏風上,抄手還留了一行字“仿董北苑 擬八十老人 口口”,董北苑即五代名畫家董源,推測抄手曾有習畫經歷。

    “祝發買葬”,原圖為五娘在窗口剪發,畫面突出屋宇竹石,人雖居中,但比例很小,現圖為五娘坐在家中床前剪發,頭發長而密,面部表情悲戚,主題更為突出。竹簾門左側方框內,抄手另錄程灝《春日偶成》詩“云淡風輕近午天傍花隨柳過前川時人不識余心樂將謂偷閑”,因空間填滿,未抄完。

    “書館悲逢”,構圖思路相近,但畫中門額上另加“凝瑞”二字,畫面人物,突出了門外的丫鬟。

    作者所藏《成裕堂繡像第七才子書琵琶記》

    “成本繪像”仿版畫插圖,畫面感自然與原作多有不同,此為版畫與線描視覺效果差異。明清戲曲版畫為追求畫面整體效果,常以突出環境為主,對樹木山石屋宇等景物造型,非常用心,而對人物刻畫稍有疏忽,這也是讀者常感覺明清版畫人物造型單調雷同的原因。

    版畫的主要方法是刀刻,易于突顯線條或方正格局的景物,但仿照版畫而來的線描,抄手只能在人物造型上用力,對環境的刻畫較為簡單?!俺杀纠L像”抄手,長于人物,所以筆下人物生動,而題詠畫中,器物或花卉造型,似較粗糙,與原圖相較,雖有變化,但少靈動。

    《成裕堂繡像第七才子書琵琶記》題詠部分,原圖題詞是原作所有,但題詞書寫,系出多人,為求多樣,字體不一,真草隸篆交替出現,此為明清版畫插圖中習見,為畫面裝飾效果而忽略對一般讀者的接受要求?!俺杀纠L像”題詞,全圖筆跡統一,行楷抄錄,未依原刻字跡,便于識讀,易于讀者接受,不失為《琵琶記》傳播的明智選擇。

    作者所藏《成裕堂繡像第七才子書琵琶記》

    “成本繡像”全圖出現,為今后研究《琵琶記》傳播的多樣性及版畫模仿可能產生的閱讀效果,提供了民間實物,所以有必要全圖印出,以利研究者觀察??上г局袏A有帶色紙樣,久而久之,暈染抄本顏色,影響了后面兩圖的效果。

    關鍵詞: 謝泳新見清抄本琵琶記繡像

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