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  • 全球快資訊:長知識丨夜宴圖里的千古之謎

    來源: 騰訊網 2022-07-23 08:55:22

    《韓熙載夜宴圖》(局部)

    栩栩如生的長卷

    《韓熙載夜宴圖》被譽為中國十大傳世名畫之一,是繪畫史上不可多得的人物畫珍品。傳為五代時期南唐畫家顧閎中的絹本畫作,畫的是南唐大臣韓熙載在府中夜宴賓客的情景,細致地描繪了宴會上彈絲吹竹、清歌艷舞的熱鬧場面。


    (資料圖片僅供參考)

    顧閎中以連環畫式的分鏡頭描繪了5個場景與46個人物。他以屏風、床、長桌等作為5個主題的區隔,各主題之間既有獨立的空間,又不乏連貫性。這幅長達3米多的長卷,布局有起有伏,情節有張有弛,尤其是人物神態栩栩如生。

    第一段是聽樂。主人韓熙載與聽客們一起欣賞教坊副使李嘉明的妹妹彈琵琶。只見他坐在榻上,手自然地松弛下垂,聽得十分入神。從聽客們的神情來看,琵琶曲悠揚緩慢,全場的空氣似乎凝結了。有兩位男士叉手表示敬意,這種左手叉住右手大拇指的禮節,在唐朝表示對主人和演奏者的尊重。

    第二段是擊鼓。當時有名的歌姬王屋山跳起“六幺舞”,這是唐代盛行的舞蹈,因腰部扭動的幅度較大,也稱“扭腰舞”。韓熙載脫去外袍,挽起雙袖,為王屋山伴鼓。

    第三段是歇息。韓熙載與4位侍女同坐臥榻。一位侍女侍奉他洗手,韓熙載用手指輕輕沾水,滿面愁云。旁邊一侍女托來茶點,另一侍女在準備簫、笛和琵琶。畫中的火燭已燃至一半,暗示著夜宴的時間已經過半。

    第四段是清吹。韓熙載強打精神聽5位樂師吹簫。他緊皺眉頭,似乎有些燥熱,再次脫去外袍,敞胸露懷,揮扇驅熱。5位吹簫的樂師雖為坐姿,但各具其態,十分生動。

    第五段是送客。韓熙載穿上黃衫,稍整衣冠,起身與賓客揮手告別。

    《韓熙載夜宴圖》是后代畫家不斷追摹的母題和藍本,歷史上有過多個版本。顧閎中的原跡早已佚失,現藏于北京故宮博物院的《韓熙載夜宴圖》是宋摹本,絹本設色,縱28.7厘米,橫335厘米,引首有明代程南云篆書題“夜宴圖”。

    畫中藏著重要的情報

    《韓熙載夜宴圖》之所以被譽為國寶級畫作,不僅在于其精美絕倫,更重要的是,它歷來被視為情報畫。

    據記載,南唐韓熙載才學淵博、精通音律,一直抱有平定中原的志向,無奈他的建議并沒有被朝廷采納。后主李煜繼位后,想立韓熙載為宰相,但韓熙載深知國家的處境,不愿為亡國宰相,便故意裝扮成醉生夢死的糊涂人。

    歷史上第一次關于韓熙載的記載,是北宋野史《釣磯立談》。韓熙載的好友史虛白說,他蓄養藝伎,本是為了娛樂賓客,以招募天下英才。其雖有宰相之才而不得其位,方才“彌事荒宴”。南宋陸游視韓熙載為“風流之冠”,說他蓄伎“自污”,是因為不肯做宰相,以保晚節。

    關于《韓熙載夜宴圖》的本意流傳著兩種說法。一是李煜聽說韓熙載經常在家設宴款待友人、夜夜笙歌,便派畫家顧閎中和周文矩夜訪韓府,記錄下夜宴場面??吹疆嫼?,李煜又把畫賜給韓熙載,讓他感到羞愧,以此規勸。這一說法出自《五代史補》,其中記載,韓熙載晚年生活荒縱,“偽主知之,雖怒,以其大臣,不欲直指其過,因命待詔畫為圖以賜之,使其自愧,而熙載自知安然?!?/p>

    二是李煜本想重用韓熙載,但得知許多官員頻繁出入韓熙載的府邸,擔心他有異心,于是派顧閎中與周文矩前去刺探情報。沒想到兩人到了韓府,看到的是韓熙載縱情聲色的場景。顧閎中與周文矩各畫了一幅《韓熙載夜宴圖》,元代時兩者尚在,后只有顧閎中的版本留存于世。

    顧閎中曾經擔任南唐畫院待詔,擅長描摹人物的神情,為南唐后主李煜畫制過肖像。畫史中記錄,他的作品還有《明皇擊梧桐圖》《游山陰圖》《雪村圖》《荷錢幽浦》等。

    一場精心策劃的局

    《韓熙載夜宴圖》自問世以來,留下了許多謎團,也吸引了一大批畫迷。

    有人說,這幅畫就像一場精心策劃的局。比如畫面伊始,一張絢麗精美的床映入眼簾,床榻上有一條紅色灑金被子,還露出一柄琵琶,被子高高隆起。一幅畫竟然以私密的臥床開卷,驚世駭俗,充滿懸疑。在第三段“歇息”里又有一張臥榻,被子里似乎也藏著人,而且比第一段里出現的被窩更大,顯得頗為凌亂。

    仔細看主人公韓熙載所穿的衣服,每一個場景都不相同。在畫中的第一段里,他穿黑色衣服,正襟危坐。第二段里,穿家常黃色衣服,為舞姬擂鼓助興。第三段,又穿上黑色衣服洗手。第四段,穿白色衣服,脫得袒胸露腹。最后一段,重新穿上黃色衣服。最奇怪的是,他送客時手里還拿著擂鼓用的一對鼓槌。有人因此懷疑,這是一幅順序被打亂的“接卷”。

    此外,這幅畫如果是五代時期作品,為什么屏風上的花鳥山水是南宋風格?如果是寫實之作,為什么畫中的男女服裝不屬于同一朝代?假如它是南宋院中人筆,以其精工妍麗,應是宮廷收藏或著錄的對象,何以宮廷與畫院沒人提過片語只字?

    《韓熙載夜宴圖》原本收藏于南唐宮廷之內,南唐滅亡后被納入北宋的宣和內府,收入《宣和畫譜》中。隨著朝代更迭,這幅畫流落民間,清康熙年間被川陜總督年羹堯購入,后來年羹堯被殺,畫作被抄入宮,成為乾隆皇帝的珍愛之寶。乾隆皇帝認為,此畫的魅力在于“繪事特精妙”。與其說這是一幅情報畫,不如說它是畫家的炫技之作。顧閎中塑造的韓熙載不僅形象逼真,而且對其內心挖掘深刻,可以說真實再現了這位歷史人物的原貌。

    韓熙載臉上細微的神情令人充滿遐想。一方面,他在宴會上與賓客觥籌交錯,不拘小節,比如親自擊鼓為王屋山伴奏,敞胸露懷聽女樂合奏,送別時任客人與家伎廝混,充分反映了他狂放不羈、縱情聲色的處世態度和生活追求。另一方面他似乎又心不在焉,滿懷憂郁,如擂鼓時雙目凝視、面不露笑,聽清吹時漫不經心,這些情緒都表現出他晚年失意的心態。

    ◎本文原載于《解放日報》(作者陳俊珺),圖源網絡,圖文版權歸原作者所有,如有侵權,請聯系刪除。

    關鍵詞: 長知識丨夜宴圖里的千古之謎

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